古瓷的落款:不知骗了多少人?!

1

款识是鉴别古瓷器的重要依据。

每个朝代,每个时期,每个窑口,每种每类的瓷器在款识上都有其特点和要求。哪怕是仿得也离不开它的笔法、用料和时代特征。

因此学习款识、认识款识是鉴别古瓷的必备本领。

如果以款识的内容作为评判依据,收藏界也有一个排序原则,依次排列分别为本朝款、寄托款、人名款、字款、画款、简单花押款。

如果对不同的款识从内容上予以区分,比较常见的就有帝王年号款、官字款、花押款、堂名款、铭文款、吉语款、用途款以及寄托款(也有人称之为伪托款)以及人名款。

吉语款—明嘉靖富贵长命款绿釉描金碗底

明清官窑瓷器中最主流的款识就是帝王年号款,它于明永乐年间出现,景德镇御窑厂遗址就出土过标有“永乐元年”的楷书款陶瓷残件。

明永乐青花缠枝纹压手杯——篆体“永乐年制”官窑款

明代的帝王年号款多为青花料书写,到了清代康熙、雍正、乾隆三朝时,官窑瓷器的款识书写也多用青花,而珐琅彩瓷等品种则采用料彩,乾隆之后的粉彩瓷器的款识则多用红彩。

与帝王年号款相映成趣的则是人名款,这种款识标注着陶瓷工匠、瓷器作坊主、器皿监造者或收藏着的姓氏,而且书写与刻划的位置也无固定模式,或刻于陶瓷的外底(多见于明代中晚期到清代晚期),或书于器皿的外壁。

五代“官”字款越窑青釉双系罐—浙江省博物馆藏

清代瓷器款识中的堂名、斋名大多数都使用楷书。

制作此品之人有四种:一为帝王,一为亲贵,一为名士而做大官者,一为制瓷界雅匠良工。

清帝中,康熙、乾隆好讲理学,所以两帝时代御制瓷器堂名,也就多爱用理学语。亲贵诸王所制瓷品,康熙时有拙存斋、绍闻堂等。

康熙款式:中和堂制

素三彩渔夫捕鱼图长方几,清康熙,高7.5cm,面纵23.5cm,面横13.5cm,足纵17.7cm,足横11.5cm

乾隆时有彩华堂、彩绣堂,所制瓷品也都是内府御用之物。

至于名士且做大官的人所制瓷,则有乾隆时的雅雨堂制、玉杯书屋、听松庐等。

当时名工雅匠则有宝啬斋,有陈国治、王炳荣等。

清乾隆 青花龙纹小缸,台北故宫博物院藏,玉璧底

道光时有恒堂瓷款为最多。款识为:道光某年定府行有恒堂珍赏,实为清瓷款识中之奇品。

道光时的听雨堂、惜阴堂.,这些瓷品的主制人是谁,则不可知也。

清瓷款识中,称堂、斋的,为帝王、亲贵、达官、名匠所制瓷;

而在瓷款中称书房、山房,称珍藏、珍玩,称雅制、雅玩的,仅仅达官亲贵拥有。

说到这类瓷器的价值,以慎德堂、绍闻堂、嶰竹主人所烧制最为有名;

其次则.东园文石山房、瑶华道人、十砚斋、红荔山房所制亦堪称珍玩;

南京出土重要古代瓷片,其中就有“红荔山房”。

慎德斋所制瓶类瓷品,至近代则已极罕见,因而价格昂贵。

清道光慎德堂制款粉彩梅花纹盖碗

清道光镇德堂款粉彩日日有喜碗

清慈禧太后制瓷名大雅斋,多以豆青色作底,黑线双勾花;也有五彩者,则多绘牡丹、萱花、绣球之类。

豆青色底的横题大雅斋3 个字,旁有天地一家春印章;底有永庆长春4 个字,亦有大雅斋款字在底。

清光绪“大雅斋”款绿地粉彩花鸟纹高足盘

清光绪“大雅斋”款黄釉墨彩花鸟纹长方花盆

清光绪绿地粉彩藤萝花鸟纹圆盒,红彩书“大雅斋”3字楷书款和“天地一家春”5字篆书款,高5.5cm,口径22cm,足径13.5cm.

到民国时期堂名款曾盛极一时,陶瓷的人名款相对以前变化极大,不仅书写人名,还添加了籍贯、别号等信息,长篇题款屡见不鲜。

《景德镇陶瓷史稿》称“民国十七年景德镇彩瓷业有一千四百五十二户”,店主为将自家的产品与别人区分开来,多会在瓷器上标注绘制者或店主的姓名。

温馨提示:本文来源于网络,版权归原作所有,凡未具作者姓名的文章,均因无法查获作者所致,敬请原作者谅解!旨在传播收藏资讯,不作商业用途,推广的内容如有侵权,请告知我们,我们会在第一时间处理删除;互联网是一个资源共享的生态圈,我们崇尚分享。由于艺术品收藏潜力巨大,导致市场上出现大量赝品,如有鉴赏交易等需求可以点击二维码或电话咨询 15347318609 !

banner1.jpg