断代：历代天蓝釉瓷器鉴识，认准造型是关键

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蓝色是最冷的色彩，非常纯净，通常让人联想到海洋、天空、水、宇宙。纯净的蓝色表现出一种美丽、冷静、理智、安详与广阔。由于蓝色沉稳的特性，具有理智、准确的意象。

天蓝釉是一种高温色釉。由"天青"演变而来，是清康熙时期创烧的釉色新品种，因颜色似晴朗天空中的蓝色而得名。天蓝釉同霁蓝一样也是以氧化钴为着色剂，但其氧化钴含量仅为霁蓝釉的百分之一，故呈色极为柔和淡雅。

清康熙天蓝釉花觚

故宫博物院

依据传世的天蓝釉瓷器各方面特征以及变化规律，可将其分为康熙、雍正、乾隆、嘉庆道光、光绪五个时期。

清康熙天蓝釉菊瓣尊

国家博物馆

纯净淡雅的天蓝色--康熙天蓝釉

康熙时期的天蓝釉瓷器釉色有深浅之分，深者呈淡雅的天蓝色，浅者釉色更显清淡。发色均较纯正，总体给人以柔和淡雅纯净之感。釉质莹润、坚密，釉面光亮。施釉较薄，釉层均匀。民国时有仿康熙官窑的作品，但釉质比较粗松，有些釉面则出现黑褐色或灰色的斑点。康熙器物瓷胎与瓷釉结合得非常紧密，故此类器物中不见有釉面开片现象。由于施釉较薄，烧制成型后于器壁棱角或口沿处呈现白色效果，有些口部则施以深蓝或酱色釉作为装饰。底足处多施白色釉，有些则施天蓝釉，胎釉结合处修胎规整。足际露胎处多见平整或斜削式，偶见有涂黑色者。此时期器物的胎体均比较厚实，胎质洁白细腻。瓶类器物时常口沿处一圈加厚。后仿的康熙天蓝釉瓷器多数都不像真品那样做得恰到好处，胎体非轻即重。在器物表面有简单的装饰工艺，如梅瓶的颈部有的饰以弦纹一道，两侧饰有如意或月牙装饰。另有暗刻云龙纹、团龙纹等图案，但此类比较少见。官窑器底足处以青花料书写“大清康熙年制”六字两行楷书款。民窑器有款识者较少，见有“康熙年制”青花款，书写随意，字体潦草。

清康熙天蓝釉莱菔尊

故宫博物院

深似湖蓝浅似月白--雍正天蓝釉

雍正时的天蓝釉瓷釉色亦有深浅之分，深者呈湖蓝色或碧蓝色，色泽柔和悦目。浅者显得更为淡雅，极少数者近似于月白色。此时期的天蓝釉瓷器较前一时期普遍颜色略深一些。釉质均莹润坚密，釉面亮泽，有较强的玻璃质感。施釉匀净。器物口沿及棱角处釉层稀薄多为白色。多数器表与内壁的釉色一致，内壁施釉均匀程度较器表略微欠佳，而总体上能够保持与器表一致的瓷釉质量，在鉴别时要引起足够重视。有些器物内壁则施以白色釉，此种情况以碗类居多。大件琢器类的底足多施天蓝色釉，如：各种瓶类、方缸、花盆等。但其中部分施釉不够均匀，有细微的露胎现象。小件器物，如：盘、碗、文具类，底足处均施白色釉。胎釉结合处做工同于康熙时期。足际露胎处多为浑圆的“泥鳅背”状。其胎骨质量与前期一致，只是小件器物较康熙时期的略显轻薄。大件琢器胎骨较厚，但不显笨拙。这时期的天蓝釉瓷器常见有各种装饰，多为弦纹、乳钉纹、贴塑辅首耳、模印花卉等装饰效果。

清雍正天蓝釉双龙耳瓶

故宫博物院

清雍正天蓝釉盘

故宫博物院

在款识书写方面，官窑器于底足处书写青花料“大清雍正年制”六字两行楷书款，外套双方框或双蓝圈，或为双蓝圈“大清雍正年制”六字三行楷书款。字体工整，笔法刚劲有力。此类款识多见于盘、碗、水盂等实用器皿。民窑多有仿写此类款识者，但字体不及真品挺拔有力。亦有手写或阴刻“雍正年制”四字两行篆书款者。“大清雍正年制”六字三行篆书款多见于各式瓶、缸、花盆等大型陈设瓷底足处。另见有水仙盆、茶托一类器物，底部以青花从右至左书写“大清雍正年制”六字单行篆书款。此种器物民国有所仿制，但青花发色不及真品柔和，笔画风格出入较大。

清雍正天蓝釉兽面纹螭耳尊

故宫博物院

清雍正天蓝釉弦纹碗

故宫博物院

此外，还有书写“郎吟阁制”青花楷书或篆书款器物。多为茶壶、僧帽壶、棋子篓等种类。

清雍正天蓝釉葡萄纹十楞大碗

故宫博物院

清雍正天蓝釉钵缸

故宫博物院

上袭雍正且呈色多样--乾隆天蓝釉

此时期的器物釉色呈现几种不同的效果，总体亦可分为深浅两种。既承袭了雍正时的特点，又逐渐形成了本朝的呈色特征。只有通过反复实际地接触才可从中得到感性上的认识，提高断代水平。釉质同样丰滢滋润，光泽度较强。施釉均匀，但较前期肥厚一些，有些器表积釉处微泛黄绿色。乾隆后期釉质稍显粗松，釉色不及前期那样纯正。现代仿制的乾隆官窑器物，釉色显得比较生硬呆板，失去真品那种给人以清心淡雅的色调。器物底足处依然修胎规整，有些民窑器物则显得做工较为草率，时常在足际近釉处留下一圈细小的锯齿痕。足际的处理方式也不尽相同，乾隆前期多为浑圆的“泥鳅背”状，后期则出现斜削式，或为中部有棱角突起。个别器物圈足露胎处施以酱褐色釉。从瓷胎上看，前期尚能保持雍正时期的特征，后期逐渐变得粗松了一些，但仍能保证质量。胎体较雍正时期略显厚重。此时期的器表装饰较雍正时期又有所增多。常见有模印、雕刻、描金、贴塑等装饰工艺。官窑器底足处以青花书写“大清乾隆年制”六字三行篆书款，字体工整清晰。另见有高足盘，款识书写于底部圈足内，为从右至左排列“大清乾隆年制”六字单行篆书款。

清乾隆天蓝釉出戟花觚

故宫博物院

清乾隆天蓝地粉彩勾莲纹如意

故宫博物院

釉色不纯胎质稍欠--嘉庆、道光天蓝釉

本阶段的天蓝釉瓷釉色不够纯正，深者亦呈天蓝色，浅者仍能保持柔和淡雅的效果。但发色较前期相比均稍显深沉、暗淡。釉质较为润泽，光泽感亦较强。官窑器底足修胎较为规整，与前期相比相差无几。民窑则多显草率，有些则出现缺胎少釉现象。足际处理方式上，多为两端斜削式中部有棱角突起。此阶段前期仍能延续乾隆后期的瓷胎特征，后逐渐变得粗松一些，胎色的洁白程度上也稍差了一些。器物胎壁逐渐变得厚重。本阶段有纹饰装饰者比较少见，多见有暗刻花卉纹。嘉庆时的官窑器中盘、碗类底足处为“大清嘉庆年制”青花双圈六字两行楷书款。大件琢器类多为“大清嘉庆年制”六四三行篆书款。道光官窑款识为青花“大清道光年制”六字三行篆书款，字体规整。另见有“浩然堂”楷书款者，字体工整有力，上下排列。

清嘉庆天蓝釉菊瓣盘（二件）

清道光天蓝轧道锦地粉彩开光式「菊花」图碗

烧造水平不一、多以花纹装饰--光绪时期天蓝釉

由于战乱频繁国力衰败，咸丰初期景德镇御窑厂曾一度停止烧造。而在咸丰元年，据史料记载曾烧造过天蓝釉的祭祀礼器。后又经英法联军浩劫，还有的流散于民间，现今官窑的天蓝釉瓷极为少见，民窑亦是如此。同治、宣统两朝该品种瓷器数量亦是微乎其微。故对于晚清阶段此文仅针对光绪时期的天蓝釉瓷加以分析。

清光绪天蓝釉夔凤纹八方瓶

光绪时期天蓝釉器物烧造水平不一。从瓷釉上看，有些器物釉色纯正，光泽感较强，接近于乾隆时期的水平。有些虽有较强的光泽度，但已失去雍乾时期那种柔和悦目的视觉效果。还有的虽施釉均匀，釉质润泽，但釉色缺乏已往那种清新淡雅的感觉，显得比较呆板。在内壁施白釉的器物中，白色釉多不大纯正，呈现白中闪灰色的效果。底足修胎特征及足际处理方式均与嘉道时期相差无几。民窑器物底足处釉质比较粗松，有些则出现“桔皮棕眼”现象。

清光绪天蓝釉仿古双兽耳盘口瓶

官窑器胎质较为精细，胎体较前期相比更显得厚重一些。民窑器则比较粗松，胎骨白中略闪黄色或呈灰白色。击之缺乏清脆的金石声感。此时期又多见有花纹装饰的技法，如：模印各种花卉、弦纹、堆塑纹等，并时常在器物口沿及底部一周饰有如意纹、云头纹等花纹装饰。款识方面，官窑有“大清光绪年制”六字两行楷书款，外无边饰。民窑仿品多见“大清雍正年制”、“大清乾隆年制”仿写款。